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Mirage
織田裕二 Music Promotion Film

織田裕二「Mirage」プロモーションフィルム。

この作品は都内某所の廃屋と化したボーリンク場でのロケーション。
美術小道具を運び込んで、ボーリングレーンの上にセットを建てての撮影になりました。建物には電気が入っていないために、4階のフロアーまで全ての機材、プロップを手で運び込むという大変な作業から始まりました。当然ながらライトを含む全ての電源はジェネレータから配電されますが、これも駐車場に置かれた電源車からケーブルを引いて来なければならないために、準備にはかなりの時間を使いました。

さて、この作品では企画の段階から「画質を荒らしたい」という監督からの要望があり、この問題について説明したいと思います。
Top scene

今日ではフィルムの性能もかなり良く、以前に比べて画質が荒れにくいように出来ていますが、一般にフィルム露光に関しては以下のような特性があります。

***それぞれを後に適正露出にした場合。***

露出オーバー。 露出アンダー。
フィルムの粒子を抑える。
輝度が増す。
濃い黒を作り上げる。
コントラストが増す。
粒子が目立つ。
輝度が薄くなる。
くすんだ黒を作る。
コントラストを抑える。

また、現像に関しては、

増感現像。 減感現像。
粒子が目立つ。
輝度が増す。
濃い黒を作り上げる。
コントラストが増す。
シャープネスが増す。
感度を高くできる。
フィルムの粒子を抑える。
輝度が薄くなる。
くすんだ黒を作る。
コントラストを抑える。
シャープネスを抑える。
感度を低くできる。

これらの事柄から、今回は粒子を目立たせることで「荒れた画質」と言う監督の要望に応えることにしました。

使用したフィルムは、コダックビジョンフィルム500T(タングステンタイプASA500フィルム)。これを2倍増感現像し、さらに3分の2アンダー露出により ASA1600 で撮影しました。

なぜ3分の2アンダー露出かというと、これは私の経験値でしかありません。これ以上アンダーにしてしまうと、逆に粒子が目立ちすぎ、また黒が浮き上がったいわゆるスモーキーブラックになってしまいます。
本来時間と予算が許されるなら、これらはテスト撮影をするのがベストなのですが、なかなかそうもいかないのが辛いところです。

実際の撮影では絞りはT2からT2.8の間、フートキャンドルで言うところの3から6に相当します。このフートキャンドルというのは理論的に表す光の量で、1フィート離れたところにある1本のロウソクの光が「1フートキャンドル」。3フートキャンドルならば3本のロウソクが1フィート離れたところにある光の量です。

撮影現場では、本当にこんなに暗くて大丈夫なのかと言う声も聞こえました。実に薄暗い世界です。

結果は計算通りに私が狙っていたトーンを作り上げることが出来ました。

今回紹介するスチール画ではなかなか実際のトーンを見せることが出来ないのが残念です。









Camera Equipment List
(三和映材社)

ARRI SR2 CAMERA
アリフレックス16SR
400' マガジン X2
ロングファインダー
バリアブルスピードコントロール
フォローフォーカス
4X4マットボックス
ビデオアシスト
4mm     T2  オプティクス
8mm     T2  ツアイス
10-100mm T2  ツアイスズーム
マイクロフォースズームコントロール
ウォームソフトFX  1/2,1
サクラースタジオ7
マイクロフォースハンドル
カルトーニ
ロンフォード ヘビー Big & Baby
ハイハット
スプレッダー
14インチVideo combo
トラックドーリー大型
タイムコードスレート


Light Equipment List
(プログレッソ)

2.5k HMI x1
1.2k HMI x2
1k パーライト x2
2k タングステン x2
センチュリースタンド
スティックアップライト
350W アイランプ x6
ジェネレーター30k
スモークマシン


Staff title
制作会社: エンジンネットワーク
ビックブラザー
プロデューサー: 塩崎健太
制作: 炭田博士
監督: 中井庸友
撮影監督: 坂本誠吾
美術: 飯田芳郎
ギャファー: 佐々木哲男
撮影助手: 垣内恵美子
照明助手: 花村浩
並川祐也
現像: ヨコシネディーアイエー
フィルム: EK7279


これら映像の使用は個人のPRの為であり、商業目的ではありません。
またいかなる複製もご遠慮ください。
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